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出埃及记7.4

主演: 任达华 刘心悠 张家辉 温碧霞 邵美琪 林家栋 詹瑞文

地区:香港

年份:2007

类型: 剧情,喜剧,罪案

别名: The

剧情简介:

詹建业,任职军装警员逾二十年,虽多次参与升职面试,却未能成功获得擢升。虽然如此,但妻子张芳 仍默默在背后支持他,不时予以鼓励,令詹十分感动。可是,张芳母亲却一直对詹之工作颇有微言,不时冷 嘲热讽,令两口子感到不是味儿。张母更不时劝戒张,该找个条件更好的男人付托终身。某日下午,在警署报案室当值的詹,为一名涉嫌在女厕偷 拍录像之疑犯关炳文录口供。关不单否认指 控,更告诉詹,他在女厕无意中发现个惊天大秘密。原来世上有个女人组织,正进行歼灭全世界男人的计划 ,由于计划需要秘密进行,不能泄漏任何风声,因此她们选择在没有男人的地方──洗手间──定期会面, 互相交换杀男人的情报,这正好说明为何女人在洗手间所花的时间较男人长。关决心潜入女厕,搜集她们谈 论集体杀害男人的证据。詹认为关之说法十分无稽,但关坚持,詹只好如实记录在案。当天晚上,警局同僚来电,说那份供词不翼而飞。詹返回警署替关再录口供时,关不单态度回异,更大 方认罪,言词间似乎隐瞒着甚么似的,这反而引起詹之好奇,因此决定调查下去。



--------影评--------



标题:《出埃及记》观感

------作者:dengel
    很多人觉得彭浩翔的《出埃及记》和圣经没关系,只不过借了个名字。但如果细看一下圣经会发现,借的不仅仅是名字,可能还有故事的由头。   《旧约·出埃及记》这样讲:希伯来有两个接生婆,施弗拉和普阿。埃及王对她们说,你们为希伯来妇人接生,如果是男孩就杀掉,如果是女孩就让她存活下来。但接生婆因为敬畏神,没有照埃及王的意思行事,留存了男孩的性命,埃及王问她们为什么这样做,接生婆说希伯来妇女身体健壮,接生婆还没赶到,她们就生产了。以色列人于是得以繁衍生息。埃及王又对他的子民说“以色列人所生的男孩,你们都要丢在河里;一切的女孩,你们要存留她的性命。”   电影《出埃及记》讲述的是女人杀人团伙专门杀男人的故事,这显然和圣经的启示有关。当然,圣经只是提供了由头,发挥就靠彭浩翔了。这个杀人团伙成员,我们在电影中能看到的,只是刘心悠和邵美琪两个人,刘心悠好像是唯一有理由杀男人,因为她和妈妈都是家庭暴力受害者,而邵美琪为什么要杀男人,不得而知,可能是因为个体的经历而对整个男性群体的仇视,所以我们看到的就是她们并不选择,只要是男人就杀,而且做得神不知鬼不觉,留不下蛛丝马迹。当然,张家辉和任达华例外,杀他们是有原因的,因为他们获晓了这个杀人组织的秘密。   当然,这个故事很荒诞,但正如电影中任达华所说:“事情荒诞到一定程度,世人将不再相信,但不表示它们不存在。”事实上,影片一开始那个精彩的段落就为全片定下了荒诞的基调:在慈祥威严的伊丽莎白女王像下,伴随着昂扬庄重的交响乐,警察在深夜脱光衣服穿上蛙人服毒打罪犯。而当罪犯在法庭上起诉的时候,没有人会相信在警署里半夜会有蛙人出现。   我不关心这个影片是否就是想诠释任达华的这句话——彭浩翔不是哲学家——我只关心彭浩翔如何推进这个故事。记得陈村说过,厉害的叙述是把故事推到荒诞不经的边缘,然后再忽然拉回来,让人信服。这个本事,彭浩翔有。他的早期作品几乎都在做这种尝试,最典型的就是《买兄拍人》,在结尾的几分钟硬生生将一场剑拔弩张的仇杀弄成一场搞笑的闹剧。这大概是编剧出身的彭浩翔在编剧行中接受“错摸”训练的结果。“所谓‘错摸’,就是当一个角色正在做着一件事件,或许一句说话时,其它人却误会了他的意思,从而顺着他们误会的意思,做出了错误的响应,只要这种错误一直没有被揭穿,他们就是处于所谓互相误解的‘错摸’处境。”   然而,我没有如愿。港版的结局几乎在我们看到影片三分之一就可以猜到,内地版的结尾则是向意识形态妥协的产物,不管怎样,这个故事没有展示出足够的开放性和可能性。显然,在这部影片中彭导的野心主要不在情节上,而在镜头语言上。   说《出埃及记》的镜头让人惊艳一点也不过分。开头那个有大师风范的蛙人段落漂亮到了极点,很多人说像库布里克的风格。而这个段落之后,整个影片马上呈现出一种玻璃钢质地的透明和坚硬,每个人都处于由逼仄而规整的室内几何空间营造出来的压抑和按部就班的氛围中,外景(巨大的水池和运动场)则要么空旷寂寥,要么阴森诡异(刘心悠毒死那个男青年那一场),特点非常鲜明。让人印象深刻的镜头往往是人物位于镜头边缘,把很大的空间留给建筑的几何空间,或者一个人在镜头的角落,却在玻璃和镜子中和另一个人目光相遇。镜头仿佛成为一个有摄影癖好者的目光,我们跟随着他的目光,看他固执地按着自己的习惯,把喜欢的元素定格在一帧帧画面里,我们是安全的偷窥者,可以不慌不忙地猜测画面中的人物的关系。只有趣味,没有危险。   从《伊莎贝拉》开始,彭浩翔好像就在尝试各种影像风格。《伊莎贝拉》刚出来,王家卫的拥趸们惊呼:彭浩翔俨然继承了暧昧而华丽、飘忽而忧伤的王式风格,现在《出埃及记》出现,很多人又推翻了之前的看法,认为这是彭浩翔的成熟之作。其实,成熟不成熟有什么关系呢?杜琪峰、陈果的电影一眼就能辨认,他们有自己的风格,但百变彭浩翔,这本身就是他的风格。有什么不好呢?
  • 呵呵,见仁见智。大卫林奇的片子看得我很压抑,被十字架压得喘不上气的感觉
  • :)我怎么觉得镜头语言很有些大卫林奇的风格。。
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    观众点评

    野吖頭 1
    略感失望出埃及记,行进拖沓,没有张力,尽管镜头语言运用的比较出彩
    红洛小卿 2
    看过很多遍,还连着滚过导演的commentary。在我不记得看过的电影里,这大概算很努力爱过的(。
    叶含馨 3
    救赎的可能。
    宜琳儿 4
    配乐很好听。
    殷暗妞 5
    世人将不再相信。
    幽紫沫 6
    “原來呢個世界入面有一啲嘢,荒謬到某一個程度嘅時候,就冇人會信。” 怪诞又恐怖
    夜岚汐 7
    温碧霞真美,韵味十足。
    鬼灵精了 8
    如果一件事太过荒诞,就不会有人相信,无论这件事是否真的存在